Time 21+22 (24.04.+08.05.07)

 

- Utstyring ved nedmiks

 

            - Summering av lyd i mikseren

            - Mikrofonsignal og Linjesignal

            - Dynamiske hjelpemidler

            - Begrenser

            - Kompressor

            - Ekspander

            - Gate

            - Stereokobling

            - Kompander

            - DYNAMICS Seksjon i Sony-mikser

 

 

Oppgave til neste time:

 

Utstyring ved nedmiks

 

 

I en tidligere time så vi på hvordan  frekvensmessig utstyring virker (EQ). I denne og neste time skal vi se på hvilke problemstillinger og virkemidler vi møter ved dynamisk utstyring under en nedmiks.

 

 

Summering av lyd i mikseren

 

I mikserens hovedutgang summeres signalene fra de forskjellige inngangskanalene. Nivået i hovedutgangen stiger etter hvert som vi drar opp flere inngangskanaler. For at ikke nivået skal bli for sterkt på utgangen av mikseren, etterregulerer vi styrken med master-faderen.

 

Det er ikke uvanlig at vi jobber med 30 kanaler samtidig. Det virker som at vi har lettere for å øke nivået på de svake instrumentene enn å senke nivået på de sterke, når vi balanserer instrumentene  mot hverandre. Dette kan føre til at vi stadig må regulere lenger ned masterfaderen, helt til vi til slutt ikke har nok reguleringsområde å gå på lenger, for f.eks. å foreta en sakte og jevn nedtoning (utfading) av lydmiksen. For å unngå dette, må vi dempe sterke signaler istedenfor å forsterke de svake signalene. For å få til dette trenger vi flere reguleringspunkter i kanalene, og noen ganger er det også nødvendig med elektroniske dynamiske  hjelpemidler i tillegg.

 

 

Mikrofonsignal og  Linjesignal

                                   

 

Lydutstyr og lydkilder som kobles til mikseren leverer forskjellig spenningsnivå. Mikrofoner leverer et signal med meget svakt nivå som må forsterkes med 30 - 70 dB for å få samme nivå som signaler fra CD- og DAT-spillere osv. Vi ønsker at alle lydkilder som kobles til mikseren skal kunne gi toppnivåer opp mot +6 dBu. Derfor sitter det en mikrofonforsterker i hver inngangskanal som sørger for at mikrofonsignaler får samme styrke som linjesignaler. Kilder som leverer +6 dBu (slik som CD-spillere, DAT-spillere osv.) kalles linjekilder som leverer linjesignaler. Disse behøver ingen forsterkning, men i kanal-inngangen i mikseren finnes det likevel en regulator for justering av linjenivået (TRIM-knappen).

 

 

Generelt gjelder følgende regel:

 

For å oppnå et størst mulig S/N-forhold  gjennom lydkjeden,  justerer vi nivåene ned så sent som mulig i program-kjeden. Slik reduseres andelen av egenstøy som blir forsterket i prograkjeden.

 

 

 

Dynamiske hjelpemidler

 

I praksis prøver vi å styre ut toppnivåene så nært som mulig opp mot 0 dB-merket på CD- og DAT-recordere,  resp.  i Cubase. Ofte vil vi ved manuell justering av nivåene klare å tilfredsstille dette kravet. Men det hender at vi kommer i situasjoner hvor det ikke er mulig å reagere  raskt  nok for å forhindre overstyring. Enkelte lydpulser er så korte at selv ikke volum-indikatoren rekker å vise at noe er galt. Dette kan f.eks. gjelde enkelte instrument-transienter. Et peakmeter klarer ikke å vise nivåer på signaltopper som er kortere  enn  10 ms.

 

DYNAMICS-delen i Sony-mikseren:

 

 

 

Begrenser

 

I situasjoner der overstyring til en hver pris må unngås (f.eks. ved CD-mastering eller ved radio-sendinger), sendes lydsignalet først gjennom en spesiell enhet som sørger for at de kraftigste partiene aldri overskrider et normert toppnivå. En slik enhet kalles en "begrenser" eller "limiter".

 

 

 

Kompressor

 

Kompressorens oppgave er å redusere for stor dynamikk under et opptak. Ved multimikrofonopptak av pop-musikk brukes ofte kompressorer for å holde orden på dynamikken til de enkelte instrumentene eller instrument-gruppene. Forskjellen mellom en begrenser og en kompressor er at på kompressoren kan vi bestemme graden av begrensningen, mens på begrenseren er graden fast innstilt til maksimal.

 

Kompressoren begynner å jobbe (dvs. begynner å redusere lydnivået) fra en lavere (og variabel) terskel enn det er tilfellet hos begrenseren. Denne terskelen kalles "threshold". Begrenserterskelen ligger vanligvis i området rundt +6dBu.

 

Det går altså an å komprimere med forskjellig styrke. Graden av kompresjon kaller vi "kompresjonsfaktor" eller "ratio". En kompresjonsfaktor på 2:1 innebærer at dynamikken ovenfor threshold-nivået reduseres til halvparten. Er kompresjonsfaktoren større enn ca. 10:1 sier vi at kompressoren jobber som en begrenser.

 

Figuren nedenfor viser sammenhengen mellom inngangs- og utgangsnivå til og fra en kompressor, der kompresjonsterskelen (threshold) er innstilt til 0 dB og ratio til 2:1. Som konsekvens av dette forblir alle nivåene som er svakere enn 0 dB upåvirket. Alle nivåene som overskrider  0 dB blir komprimert  (dempet)  med faktoren  2. Det  betyr  at et  signal på +12 dB som sendes inn i kompressoren, kommer ut igjen med et nivå på +6dB.

 

 

På Sony-mikseren finnes det i hver kanal en kompressor, der RATIO kan justeres fra "1" til “∞”, og THRESHOLD fra - 60dB til 0 dB.

 

 

 

Når kompressoren har dempet et topp-nivå og det etterpå hersker moderate lydstyrker igjen, regulerer den seg tilbake til nøytral-posisjon igjen, fordi meningen jo er å bare dempe toppene i lydsignalet, og ikke hele programmet. Denne tilbakereguleringen fører  til  at de svakere  nivåene  blir kraftigere   i forhold til topp-nivåene, og dette er formålet med komprimeringen. Hurtigheten for tilbakereguleringen til nøytralposisjon kan vi på Sony-mikseren stille inn med RELEASE-knappen.

 

Bruken av kompressorer er krevende og trenger lang trening. Målsettingen er å bruke kompressoren på en slik måte at det ikke merkes  at den er i funksjon.

 

Et vanlig problem med kompressorer (og da særlig når flere eller mange instrumenter kjøres samtidig gjennom samme kompressor) er at signalgangen på utgangen av kompressoren noen ganger synes å "pumpe" umotivert opp og ned. Dette kan skje dersom bare enkelte deler av inngangssignalet (f.eks. bare enkelte instrumenter i et orkester) overskrider THRESHOLD-terskelen, samtidig som vi jobber med en kraftig RATIO og forholdsvis hurtig tilbakereguleringstid (RELEASE-time). Det som da kan skje er at når f.eks. en pauke har noen kraftige slag, så blir ikke bare denne, men samtidig hele orkesteret dempet ned, selv om orkesteret ikke overskred THRESHOLD-terskelen (men bare pauken). Dette forårsaker da en "pumpe"-effekt i dynamikken til orkesteret. Motmiddelet her blir å senke THRESHOLD-terskelen så langt ned at også toppene I orkesteret aktiviserer kompressoren.  I tillegg måtte ev. RATIO senkes og RELEASE-time forlenges.

 

Med begrensere kan vi møte samme problematikk. Siden vi her ikke kan regulere THRESHOLD og RATIO, må andre virkemidler tas i bruk. Dette kan f.eks. løses ved at en filterfunksjon blir bygget inn i begrenseren, slik at den kan skille ut og dempe bare det frekvensområdet som overskrider threshold-terskelen.

 

 

 

Ekspander

 

Det motsatte av å komprimere er å ekspandere. Ved musikkopptak benyttes ofte ekspandering for å utvide dynamikkområdet til et instrument. Utvidelsen av dynamikken betyr i praksis at svake partier blir gjort enda svakere. Denne effekten kan utnyttes for å redusere uønskede lyder i en instrumentklang. F.eks. svak pusting hos en vokalist eller ugunstige utsvingningsfenomener hos en cymbal vil ved ekspandering bli enda mindre hørbare i forhold til selve nyttesignalet.

 

Figuren nedenfor viser hva som skjer hvis vi ekspanderer et signal med en THRESHOLD på - 18 dB og en RANGE på 12 dB. Alle signalene som er kraftigere enn - 18 dB forblir upåvirket. Signaler som er svakere enn - 18 dB blir dempet, avhengig av RATIO innstillingen. Med RATIO stiller vi inn hvor ”bratt” kurven skal forløpe fra threshold-punktet ned til det punktet der utgangsnivået ligger tilsvarende RANGE-innstillingen lavere enn inngangsnivået. Vi ser at f.eks. et signal som sendes inn i ekspanderen med - 24 dB kommer ut igjen dempet med 6 dB, til - 30 dB. RELEASE-knappen har her tilsvarende funksjon som hos kompressoren.

 

 

 

 

Gate

 

Vi så tidligere at limiteren er en ekstrem-form av kompressoren.  Tilsvarende finnes det også en ekstrem-versjon av ekspanderen, som kalles "gate". Hvis vi tar en ekspander og øker RANGE til ∞  og reduserer RATIO til null (= 1 : ∞), da får vi en "GATE" (se figur nedenfor).

 

 

 

Gate-funksjonen (GATE-valget i ekspander-delen på Sony-mikseren) sørger for å "kutte ut" lydsignaler i kanalen som er svakere enn nivået som er innstilt med THRESHOLD. Denne type enhet kan kombinert med ekspanderfunksjonen brukes til å fremheve f.eks. skarptromme-slag, gjøre dem "hardere" og "nærmere". Den kan også brukes til å "kutte ut" mikrofonene når det ikke spilles mot disse (akustisk og elektrisk støyreduksjon). Gate-funksjonen kan også brukes som en effekt, f.eks. ved å bevisst sette Gate-Threshold-terskelen for høyt, slik at f.eks. en del av etterklangen til en skarptromme blir "kutta vekk" ("Phil Collins-effekt" i 80-talls-pop).

 

 

Stereokobling

 

Hvis kompressorer, ekspandere eller begrensere skal benyttes på en stereokilde, så må de være elektrisk sammenkoblet på en slik måte at et overnivå i den ene kanalen resulterer i at begge kanalene blir justert likt. På Sony-mikseren kan dette gjøres ved å sette LINK-funksjonen for venstre kanal av et stereo-signal til ON i kompressordelen av DYNAMICS-seksjonen.

 

 

 

Kompander

 

I praksis er det ikke uvanlig at det kan være aktuelt å bruke både en kompressor og en ekspander samtidig på samme lydsignalet i en kanal. Da snakker vi om en "kompander" (kom-pressor + eks-pander). På Sony-mikseren er det mulig å bruke DYNAMICS-seksjonen som en kompander.

 

Figuren nedenfor viser et eksempel for en kompleks dynamikk-justering:

(NB: På Sony-mikseren er det ikke mulig å bruke både en begrenser og en kompressor, resp. en expander og en gate samtidig i samme kanal.)

 

-         Nivåer over + 6 dB blir begrenset

-         Nivåer mellom + 6 dB og 0 dB blir komprimert med ratio = 2:1

-         Nivåer mellom 0 dB og - 18 dB forblir upåvirket

-         Nivåer mellom - 18 dB og - 30 dB blir ekspandert med range = 12 dB og ratio = 1:2

-         Nivåer svakere enn - 30 dB blir "gata" (kuttet ut)

 

 

 

 

 

DYNAMICS Seksjon i Sony-mikser

 

Dynamics seksjonen i Sony-mikseren består av en kompressor / limiter / duck (NB: duck-funksjonen er forklart mot slutten av kompendiet) og en ekspander / gate. De kan brukes uavhengig av hverandre eller samtidig i samme kanal.

 

 

 

For å åpne dette vinduet, trykk CHANNEL i den nederse menylinjen og velg DYNAMICS i submenyen, eller trykk på DYNAMICS displayet i det aktive CHANNEL vinduet, eller trykk den øverste av de to ACCESS knappene i DYNAMICS seksjonen på mikseren for den aktive kanalen. I det følgende refereres til tegningen nedenfor.

 

1)   DYNAMICS seksjonen slås på med DYNAMICS IN knappen på mikseren.

 

 

2)     Dynamics access seksjonen bestemmer funksjonene til parametrene som kan reguleres. Trykk IN knappen for EXPAND/GATE for å aktivisere denne delen. Trykk IN knappen for COMPRESSOR/DUCK for å aktivisere denne delen.

 

3)     Når ACCESS knappen for EXPAND/GATE trykkes, kommer de korresponderende parametrene opp i DYNAMICS vinduet. Parametrene for ekspander og gate kan stilles inn med THRESHOLD, RATIO, ATTACK, HOLD, RANGE/GAIN og RELEASE knappene. Når ACCESS knappen for COMPRESSOR/DUCK trykkes, kommer de korresponderende parametrene opp i DYNAMICS vinduet. Parametrene for compressor og ducking kan stilles inn med THRESHOLD, RATIO, ATTACK, HOLD, RANGE/GAIN og RELEASE knappene.

 

4)     Dynamics insertion point knappene bestemmer hvor i programkjeden dynamics kobles inn: før (PRE EQ) eller etter (POST EQ) equalizeren.

 

 

THRESHOLD-, ATTACK-, HOLD- OG RELEASE-knappene har samme funksjon både når EXPAND/GATE og COMPRESSOR/DUCK er valgt.

 

RATIO er bare effektiv i EXPANDER- og COMPRESSOR-modus, men ikke i DUCK- og GATE-modus.

 

RANGE/GAIN-knappen har RANGE-funksjon når EXPAND/GATE eller DUCK er valgt, og GAIN-funksjon når COMPRESSOR er valgt. Som GAIN-knapp forsterker denne regulatoren hele det komprimerte signalet.

 

I det følgende refereres det til bildet nedenfor:

 

 

 

 

1)     Gain reduction delen viser hvor mye signalet blir dempet.

 

2)     Dynamics characteristics displayet viser kurveformen av den dynamiske funksjonen, dvs. forholdet mellom input-signal og output-signal gjennom dynamics-enheten.

 

3)     Parameter displayet viser samme knapper med samme funksjon som på mikseren.

 

4)     Funktion selector switcher mellom EXPANDER/GATE og COMPRESSOR/DUCK funksjon.

 

5)     Med DYNAMICS IN knappen kobles dynamics seksjonen inn i programkjeden (samme funsjon som DYNAMICS IN-knappen beskrevet ovenfor).

 

6)     Insert Point: likt som på mikseren

 

7)     Library knapp: Åpner DYN LIBRARY vinduet, der kompressor- og expander-forhåndsinstillinger kan lagres eller hentes frem.

 

8)     KEY knapp: Når denne trykkes åpnes en submeny som gir valgmulighet for ”nøkkelsignalet” som skal aktivisere dynamics-seksjonen. LOCAL er default innstilling og betyr at kanalen selv trigger dynamics seksjonen. I steden for det kan også andre kanaler (1-48) velges.

 

9)     AUTO (auto gain) knapp: Når COMP er valgt, blir AUTO-knappen aktiv. Med denne kan man slå på og av AUTO GAIN MAKEUP funksjonen. Denne funksjonen forhindrer at man får nivåreduksjon ved komprimering (utjevning av lydnivået). Når kompresjonen øker, så økes utgangsnivået fra kompressoren når AUTO er slått på. Slik vedlikeholdes et konstant utgangsnivå, uavhengig av mengden av kompresjon. Dette oppnås ved at kurven i AUTO-modus alltid forløper gjennon –20dB/-20dB punktet, uavhengig av innstillingene av parametrene.

 

10) Når Funktion selector (4) er satt til EXPANDER/GATE så aktiviseres med EXP knappen (10) parametrene til expanderen. Når Funktion selector (4) er satt til COMPRESSOR/DUCK så aktiviseres med COMP knappen (10) parametrene til kompressoren.

 

11) LINK knappen: ”Linker” dynamics innstillingene i en kanal til sin nærmeste kanal på høyre side (f.eks. fra kanal 15 til kanal 16). Brukes f.eks. når et stereosignal skal komprimeres.

 

12) Når Funktion selector (4) er satt til EXPANDER/GATE så aktiviseres med  GATE knappen (12) parametrene til gaten. Når Funktion selector (4) er satt til COMPRESSOR/DUCK så aktiviseres med  DUCK knappen (12) parametrene til ducken (se forklaring av DUCK på neste side).

 

13) KNEE knapp: Virker bare i kompressor-modus. Lager rundere (mykere) kurveform i threshold-punktet i den dynamiske funksjonen.

 

14) Funtion access knapper: Virker likt som beskrevet for mikseren ovenfor.

 

 

I det følgende ser vi på de konkrete parametrene for hver av de 4 dynamics funksjonene.

 

 

Kompressor / limiter

 

RATIO: Ved "1:1" er den inaktiv. Ved å skru den opp økes kompresjonseffekten, helt til den ved "1:∞" fungerer som en limiter.

 

THERSHOLD: Når lydsignalet  overskrider terskelen som er innstilt med denne knappen, blir signalet komprimert med ratio-innstillingen. Threshold-punktet kan varieres fra 0 dB til –60 dB.

 

ATTACK TIME: Tiden kompressoren trenger for å begynne å jobbe (dempe). Kan varieres fra 20µs til 1 sec. Korte attak tider (kortere enn 3ms) må brukes forsiktig på signaler  som inneholder  raske og kraftige transienter  (f. eks. piano, perkussion  osv.), fordi kompressoren da vil reagere på transientene istedenfor på hovedlydinformasjoner. Rask attack tid kan også føre til vreng i dype frekvenser, fordi disse har lange bølgelengder, som da blir deformert i følge av en attack tid som er kortere enn tidsintervallet for en kvart bølgelengde.

 

RELEASE TIME: Bestemmer tiden (fra 31,6ms til 50,1s) som kompressoren bruker for å regulere seg tilbake igjen til normal gain, etter at kompressoren er blitt deaktivisert.

 

GAIN: Forsterkning av det komprimerte signalet. Mulige innstillinger: AUTO eller 0 dB til 15 dB.

 

HOLD TIME: 20µs til 1 sec. Hold Time er tiden det tar fra signalet har sunket under threshold nivået til RELEASE funksjonen begynner å virke.

 

 

 

Duck

 

En spesialfunksjon i kompressor-delen er DUCK-funksjonen. Når denne knappen er trykt, dempes eller ”gates” alle nivåene som overskrider threshold-punktet. Dempningsverdien stilles inn med RANGE kanppen. DUCK virker altså på en måte som en omvendt GATE, der ikke nivåene under, men ovenfor threshold-punktet blir dempet. Når DUCK er valgt, er RATIO ute av funksjon.

 

Figuren nedenfor viser et eksempel for DUCK-funksjonen:

 

 

 

 

 

Ekspander / gate

 

RATIO: Ved "1:1" er den inaktiv. Ved å skru den opp økes ekspansjonseffekten (når RANGE er innstilt til stor nok verdi), helt til den ved "1:10" når sitt maksimum. Den teoretiske verdien for en Gate ville være 1:∞.

 

RANGE: Bestemmer "dybden" på ekspansjonen. Når RANGE står på "0" er ekspanderen inaktiv. Ved maks innstilling kan en dempning på 60 dB oppnås for signaler som er svakere enn threshold-verdien.

 

THRESHOLD: Når signalet er svakere enn denne terskelen dempes det med innstillingen  som er gjort med RANGE-knappen. Threshold-punktet kan varieres fra 0 dB til –80 dB.

 

ATTACK TIME: Hurtigheten (regulerbar fra 20µs til 1 sec) som expander / gate ”åpner” med igjen, dvs. hvor raskt den ”fader inn” signalet igjen, når dette har overskredet threshold-nivået. Når et signal med kraftig og rask attacke (slik som  slaginstrumenter eller piano) skal gates, anbefales ikke en for rask "attack time", fordi dette kan føre til klikk og vreng.

 

RELEASE TIME: Hurtigheten (regulerbar fra 31,6ms til 50,1s) som expander / gate demper signalet med (”utfading”) når signalet har sunket under threshold-nivået.

 

HOLD TIME: 20µs til 1 sec. Hold Time er tiden som expanderen / gaten holder seg i dempet / lukket tilstand på, før den begynner å undersøke igjen om signalet har overskredet threshold-nivået.

 

 

 

 

Tilbake til forsiden